戏曲舞台上的“翎子功”

刽子手·婺剧《江南第一家》

翎子功戏曲表演基本功之一，即舞动翎子的技巧、功夫，俗称“耍翎子”，由蒲剧小生表演艺术家贾玉女所首创，打破了翎子在戏曲舞台上仅作装饰之用的意义。从此，戏曲舞台上盔插翎子的人物可通过舞动翎子来做出许多优美的身段动作，借以表现角色的喜悦、得意、气急、惊恐、沉思、忧虑等多种心情与情感。

翎子功包括掏翎、衔翎、挑翎、竖翎、甩翎、摆翎、抖翎、旋翎、绕翎、涮翎等多种技巧。前辈艺人曾将一些常用的翎子功总结成了八句要诀，可供参考：

正面晃头为绕翎，

低头画圈为涮翎。

梗脖较劲为抖翎，

低头再抬为挑翎。

大笑三声手掏翎，

表示欢心嘴咬翎。

愤怒忧愁双搓翎，

自惭形秽三抹翎。

苏妲己（王俊松）·滇剧《斩三妖》

掏翎表演时借助手来掏弄翎子的功夫。掏翎时动作须敏捷准确，不能满把攥，当以是食指、中指的指尖夹翎，才显出掏的轻灵优美。根据单手还是双手掏翎的区别，又可分为单掏翎和双掏翎。此外还有借助道具来掏弄翎子的情况，如京剧《群英会》中周瑜以剑盘扫弄翎子，京剧《八大锤》中陆文龙以双枪舞弄翎子，等等。

单掏翎一般单用左手掏弄左翎，或是右手掏弄右翎。当然也可单手掏双翎，作手挽双龙式，此动作难度较大，一般可用来表现人物的激愤之情。

双掏翎既可左手掏弄左翎，右手掏弄右翎；也可左手掏弄右翎，右手掏弄左翎，作交叉姿势。双掏翎一般可表现得意的情态，也可用以惆怅及紧张的氛围等。

双手掏翎相对抖动，交错画圈的动作，称为搓翎。掏翎从面前掠过，左右不停地连抹三次的动作，则称为抹翎。

陆文龙（吴凤花）·越剧《陆文龙》

此外，还有不用到手的“耍翎”，较之掏翎难度更大，全凭颈部力量来指挥翎子的运行方式及方向。

衔翎表演时用嘴咬住翎梢以配合身段动作来表现人物特定情绪的功夫。根据咬住翎子数目的区别，可分为单衔翎和双衔翎。衔翎通常与掏翎功夫相配合，以加强紧张气氛。

挑翎使下垂之翎尖向后扬起的技巧，可分为单挑翎和双挑翎。双翎一齐低垂后同时扬起为双挑翎；一翎低垂，另一翎向后扬起（呈前后八字式），为单挑翎。互相交替，左右翎子一垂一扬连续作挑翎动作的则称为“二龙抢宝”。

竖翎又称起翎、立翎或站翎，表演时使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。可分为单竖翎和双竖翎两种，多用于表现注视、凝望或愤怒等感情神态。

甩 翎又称凤摆尾，表演时站丁字步或成坐马式(亦称蹲裆式)，双手背抄，牙根紧咬，脖颈放松，头部由慢到快，有节奏地前后甩动，两根翎子在头顶呈“S”形，此技用于表达人物兴高采烈、欢喜至极的情绪。

在戏曲舞台上，还有一种“缠腰打灯花”的技能，即甩翎达到高潮时，突然头滚肩，使翎子由左向右缠腰大旋一圈，以收时的脆劲儿去打台右前方所吊油灯灯花。

摆 翎表演时，坐马式正面站定，靠脖子的劲儿使头部左右摆动，翎子一前一后呈大花飞旋，形如金蛇飞舞，状似飘带临风。

陆逊（文冬）·川剧《八阵图》

旋翎表演时，收颌、含胸、双翎前垂，然后，头自左向右（或自右向左）转一圈，使翎子在身体周围大旋一圈，可左右连续运用。

用旋翎劲儿，使翎子从后至前横扫对方面颊的功夫则称为“扫脸翎子”。如《小宴》中吕布戏貂蝉时，双翎从其鼻下唇上间扫过，表现了吕布的轻佻浮浪。

绕翎表演时，头部自左向右（或自右向左）转圈，翎子随之在头部上方绕圈。连续绕翎动作亦被称作“双龙绞柱”；双翎绕圈后，继以单挑翎动作的则称为“丹凤朝阳”。

涮翎低头带动翎子，自左向右（或自右向左）画圈作弧形（半圆形）涮动。

抖翎表演时梗住脖颈，使翎尖不停地摆动。

01 王昭君（史依弘）·京剧《昭君出塞》

02 周瑜（叶盛兰） · 京剧《群英会》

03 陈秀英（闫巍） · 京剧《大英杰烈》

04 白鳝仙姑（刘芸） · 川剧《别洞观景》

05 周瑜（叶盛兰） ·京剧《群英会》

06 王昭君（史依弘） · 京剧《昭君出塞》

07 陆逊（文冬） · 川剧《八阵图》

08 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》

09 周瑜（叶盛兰）·京剧《群英会》

10 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》

11 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》

12 陆逊（文冬） · 川剧《八阵图》

13 吕布（郭凤英） ·晋剧《小宴》

14 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》

15 吕布（齐临生） ·蒲剧《小宴》

16 周瑜（叶盛兰） · 京剧《群英会》

17 吕布（齐临生） · 蒲剧《小宴》

18 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》

19 陆逊（文冬） ·川剧《八阵图》

20 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》返回搜狐，查看更多